(no subject)
6 декабря 2016 года умер Валерий Романович БЕЛЯКОВИЧ.
НОЧЬ ИСКУССТВ
4 ноября 2016г. в Москве проходит «Ночь искусств». В эту ночь в Арт-кафе Театра на Юго-Западе будет показана видеозапись спектакля «Ад — это другие» по пьесам Камю и Сартра. Прежде публиковались только фрагменты спектакля.
Вход бесплатный, начало показа в 23:00, окончание в 2 часа ночи.
Пожалуйста, предупредите о своем визите, позвонив в театр: (495) 434-74-83.
Вход бесплатный, начало показа в 23:00, окончание в 2 часа ночи.
Пожалуйста, предупредите о своем визите, позвонив в театр: (495) 434-74-83.
В ролях: Надежда Бадакова, Александр Наумов, Галина Галкина, Людмила Долгорукова, Валерий Долженков.
Спектакль поставлен в 1995 году, а видеозапись сделана в 2003 году, снимал Денис Лямин.
ЮБИЛЕЙ ВИКТОРА АВИЛОВА
Сегодня — 60 лет Виктору Авилову.
Смотрите публикации на www.ugozapad.ru
Смотрите публикации на www.ugozapad.ru
Вспоминая Виктора Авилова (к 60-летию со дня рождения)
ОБЪЯВЛЕНИЕ. На фильм «Маскарад» в Доме кино осталось достаточно свободных мест. Приходите в воскресенье к 18:00 без приглашений – пустят всех. Проезд: метро «Белорусская» или «Маяковская», ул.Васильевская, дом 13. Там два входа – наш вход с улицы Васильевской. Длительность фильма 2.5 часа.
26 мая 2013г. в 18:00 в Малом зале Дома кино (Москва, ул.Васильевская, д.13) — показ фильма-спектакля «Маскарад» по драме М.Ю.Лермонтова (реж. Инесса Мамышева, Лентелефильм, 1990). Фильм демонстрировался только по ленинградскому ТВ в 1990 г. Смотрите фотогалерею на мемориальном сайте.
Кое-где пишут, что фильм «считался утраченным, но недавно был найден» – это не так. Он не терялся, но при ликвидации Лентелефильма наследие студии было растащено по разнообразным местам. Не было секретом, что пленка с «Маскарадом» досталась 5-му каналу. Не повезло... Потому что другие владельцы Лентелефильмовских материалов продавали их на DVD или выпускали в эфир. А на 5-м канале архив десятилетиями лежал без движения, рискуя погибнуть от старости.
Но в нынешнем году Алексей Юрьевич Бродский, генеральный директор телерадиокомпании «Петербург — Пятый канал», любезно отозвался на нашу просьбу и предоставил фильм для единственного эксклюзивного показа. Будущее уникального материала пока туманно, и увидеть эту любимую киноработу Авилова можно лишь на единственном сеансе в Доме кино.
Вход по приглашениям, которые можно бесплатно заказать по телефонам:
(916)426-2099 Андрей Ильин, инженер проекта «Легенда о Юго-Западе»;
(499)251-6314 Елена Ретунская, редактор Дома кино.
7 июня в зале Театра им. Булгакова, состоится вечер, посвященный спектаклю «Мольер». Выступят коллеги Виктора Авилова по сцене и театральные критики. Главным событием станет показ видеоверсии «Мольера», которую Виктор снимал в последние месяцы жизни. Длительность экранной версии — 2 ч. 20 мин. Она еще не совсем готова, но работа продолжается, и мы покажем материал в том виде, в каком он будет на 7 июня. Билеты стоят 300 р. и продаются в городских театральных кассах и на сайтах:
а также в Булгаковском доме. Проезд: м. Маяковская, ул. Большая Садовая, д. 10, в арку налево. Касса находится на первом этаже в помещении буфета и работает каждый день с 13 до 22 часов. Телефон для справок и заказа билетов: (495)775-94-61, адрес в интернете dombulgakova.ru.
24 июня Театр на Юго-Западе посвящает памяти Виктора Авилова спектакль «Парашютист» по повести А.Селина в постановке Олега Анищенко и Михаила Беляковича. В главной роли — Ольга Викторовна Авилова. Эта работа нового поколения режиссеров и актеров стала наглядным воплощением лучших традиций театра-студии на Юго-Западе, в котором Авилов начинался как актер.
А осенью Дом кино и Гильдия актеров планируют провести большой памятный вечер с участием коллег Виктора Авилова по театру и кино, его друзей и близких, ведущих критиков, и с показом большого количества фрагментов спектаклей и фильмов с участием Авилова.
Пишет Ольга Климова
21 августа исполнилось 7 лет, как с нами нет Виктора Авилова...
В этот день на сайте «Легенда о Юго-Западе (запасники)» был опубликован отрывок из видеоверсии «Мольера» — «Как же можно не играть последний спектакль?».
Там же можно прочесть отчет о ходе работы над этим проектом.
В этот день на сайте «Легенда о Юго-Западе (запасники)» был опубликован отрывок из видеоверсии «Мольера» — «Как же можно не играть последний спектакль?».
Там же можно прочесть отчет о ходе работы над этим проектом.
Пишет Андрей Ильин
Сегодня заменил видеофайл монолога, опубликованного 4 дня назад. Улучшена резкость картинки. Скачивайте отсюда: www.ugozapad.ru (см. новость от 8 августа).
День рождения Виктора Авилова
Сегодня Виктору Авилову исполнилось бы 58 лет...
В этот день «Легенда о Юго-Западе» и мемориальный сайт www.avilov.ru публикуют отрывок из «Мольера». Но не из самого спектакля, а из материалов к готовящейся видеоверсии — рабочий момент съемочного дня 13 марта 2004 года, монолог «Ненавижу королевскую тиранию» (Мольер — Виктор Авилов, Бутон — Михаил Докин). Сцена снята «с захлестом» — в начале актеры дожидаются музыкального такта, с которого начинается «основной» текст, и в конце тоже оставляют кусок музыки для стыка с соседними эпизодами. Запись сделана Натальей Городецкой, участвовавшей в организации съемок. Наталья снимала «по-македонски»: одной рукой фотографировала, другой вела «протокольную» запись на любительскую видеокамеру. Фотография, сделанная ею во время этой же сцены, висит в фотогалерее спектакля. К сожалению, единственный работавший в тот день оператор отснял весь этот великолепный дубль только общим планом, поэтому в монтаж видеоверсии спектакля он не попал.
В этот день «Легенда о Юго-Западе» и мемориальный сайт www.avilov.ru публикуют отрывок из «Мольера». Но не из самого спектакля, а из материалов к готовящейся видеоверсии — рабочий момент съемочного дня 13 марта 2004 года, монолог «Ненавижу королевскую тиранию» (Мольер — Виктор Авилов, Бутон — Михаил Докин). Сцена снята «с захлестом» — в начале актеры дожидаются музыкального такта, с которого начинается «основной» текст, и в конце тоже оставляют кусок музыки для стыка с соседними эпизодами. Запись сделана Натальей Городецкой, участвовавшей в организации съемок. Наталья снимала «по-македонски»: одной рукой фотографировала, другой вела «протокольную» запись на любительскую видеокамеру. Фотография, сделанная ею во время этой же сцены, висит в фотогалерее спектакля. К сожалению, единственный работавший в тот день оператор отснял весь этот великолепный дубль только общим планом, поэтому в монтаж видеоверсии спектакля он не попал.
Пишет Ольга Климова
На сайте «Легенда о Юго-Западе (запасники)» в последнюю часть сборника зрительских дневников «Глазами фаната» за XIII сезон (1989-1990) добавлена еще одна запись, случайно пропущенная при публикации. Файл для скачивания тоже обновлен.
Кроме того, в фотогалереи спектаклей «Мастер и Маргарита» и «Трилогия» добавлено несколько фотографий.
Кроме того, в фотогалереи спектаклей «Мастер и Маргарита» и «Трилогия» добавлено несколько фотографий.
Пишет Ольга Климова
На сайте «Легенда о Юго-Западе (запасники)» завершается публикация второго выпуска сборника зрительских дневников «Глазами фаната» за XIII сезон (1989-1990).
В последнюю часть третьей главы вошли записи, посвященные фильму Г.Юнгвальд-Хилькевича «Искусство жить в Одессе», летним спектаклям «Женитьба» и «Встреча с песней». Но бОльшую часть её занимает подведение итогов своего личного опыта общения с театром, осмысление роли театра в своей жизни и собственного места в жизни театра. Если сопоставить первые и последние записи этого выпуска, можно увидеть, как разительно изменились авторы дневников и те, о ком они пишут. Насколько обожгло и переплавило их то, с чем пришлось столкнуться за этот трагический год. «Это не земное; я не про то, что оно небесное, а про то, что человек в земном виде не может перенести. Надо перемениться физически или умереть. Если более 5 секунд, то душа не выдержит и должна исчезнуть, чтобы выдержать 10 секунд, надо перемениться физически» (Достоевский, «Бесы»).
Тринадцатый сезон для Театра-студии на Юго-Западе оказался переломным, он поделил жизнь участников и свидетелей тех событий, историю самого театра на «до» и «после». От редакторов сборника потребовалась величайшая аккуратность в обращении с собранным материалом, многие факты дополнительно перепроверялись по разным источникам, в ходе работы появлялись новые материалы, которые тоже надо было учесть… В результате публикация второго выпуска заняла долгих шесть лет. Поэтому напомню то, о чем писала вначале.
«Сезон со счастливым номером 13», как выразился на его открытии В.Р.Белякович, напоминал картину Айвазовского «От штиля к урагану». Напряжение нарастало волнами, и каждая следующая волна оказывалась круче предыдущей. Содержанием сезона стал спор о том, что есть театр, в чем его назначение и где границы драматического искусства. Почти с самого начала в записях разных авторов рефреном проходит: «это не театр», «то, что происходит — явно не спектакль», «во мне проснулся инстинкт историка». «…Надо заниматься делом — писать. Историк я или нет? Раз уж присутствуешь при историческом событии — будь добр, оставь свидетельство». А дальше фраза, вынесенная в эпиграф к этому сборнику: «Мы свидетели, но разве нам поверят?» И все же дневники — вещь достаточно объективная в том смысле, что, делая запись «по горячим следам», невозможно провидеть глобальный сюжет, в который окажется встроено то или иное событие, и соответственно скорректировать свой рассказ. Картина, которую внимательный читатель может сложить из разрозненных записей малознакомых друг другу людей, — это не плод чьего-то художественного вымысла, а отражение реальной жизни театра в зеркале зрительного зала. Тем не менее, неожиданно даже для составителей, у этого сборника оказалась удивительно красивая композиция. Это признак сюжетности, литературной выстроенности самой жизни, что далеко не часто встречается. А фотография, завершающая XIII сезон, срифмовалась с фотографией конца предыдущего, сделанной с того же ракурса: зрители и актеры в радостном ожидании начала спектакля — и опустевший театральный подъезд, как пустая сцена в финале «Мольера». Такой же «конец эпохи» — музыка, всплеск и свет. И долгая пауза — до начала XIV сезона.
В последнюю часть третьей главы вошли записи, посвященные фильму Г.Юнгвальд-Хилькевича «Искусство жить в Одессе», летним спектаклям «Женитьба» и «Встреча с песней». Но бОльшую часть её занимает подведение итогов своего личного опыта общения с театром, осмысление роли театра в своей жизни и собственного места в жизни театра. Если сопоставить первые и последние записи этого выпуска, можно увидеть, как разительно изменились авторы дневников и те, о ком они пишут. Насколько обожгло и переплавило их то, с чем пришлось столкнуться за этот трагический год. «Это не земное; я не про то, что оно небесное, а про то, что человек в земном виде не может перенести. Надо перемениться физически или умереть. Если более 5 секунд, то душа не выдержит и должна исчезнуть, чтобы выдержать 10 секунд, надо перемениться физически» (Достоевский, «Бесы»).
Тринадцатый сезон для Театра-студии на Юго-Западе оказался переломным, он поделил жизнь участников и свидетелей тех событий, историю самого театра на «до» и «после». От редакторов сборника потребовалась величайшая аккуратность в обращении с собранным материалом, многие факты дополнительно перепроверялись по разным источникам, в ходе работы появлялись новые материалы, которые тоже надо было учесть… В результате публикация второго выпуска заняла долгих шесть лет. Поэтому напомню то, о чем писала вначале.
«Сезон со счастливым номером 13», как выразился на его открытии В.Р.Белякович, напоминал картину Айвазовского «От штиля к урагану». Напряжение нарастало волнами, и каждая следующая волна оказывалась круче предыдущей. Содержанием сезона стал спор о том, что есть театр, в чем его назначение и где границы драматического искусства. Почти с самого начала в записях разных авторов рефреном проходит: «это не театр», «то, что происходит — явно не спектакль», «во мне проснулся инстинкт историка». «…Надо заниматься делом — писать. Историк я или нет? Раз уж присутствуешь при историческом событии — будь добр, оставь свидетельство». А дальше фраза, вынесенная в эпиграф к этому сборнику: «Мы свидетели, но разве нам поверят?» И все же дневники — вещь достаточно объективная в том смысле, что, делая запись «по горячим следам», невозможно провидеть глобальный сюжет, в который окажется встроено то или иное событие, и соответственно скорректировать свой рассказ. Картина, которую внимательный читатель может сложить из разрозненных записей малознакомых друг другу людей, — это не плод чьего-то художественного вымысла, а отражение реальной жизни театра в зеркале зрительного зала. Тем не менее, неожиданно даже для составителей, у этого сборника оказалась удивительно красивая композиция. Это признак сюжетности, литературной выстроенности самой жизни, что далеко не часто встречается. А фотография, завершающая XIII сезон, срифмовалась с фотографией конца предыдущего, сделанной с того же ракурса: зрители и актеры в радостном ожидании начала спектакля — и опустевший театральный подъезд, как пустая сцена в финале «Мольера». Такой же «конец эпохи» — музыка, всплеск и свет. И долгая пауза — до начала XIV сезона.
